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本書挑選出100首在音樂史上赫赫有名、大家耳熟能詳的名曲。介紹了名曲的創作者、創作背景、成功的演出、有趣的創作故事、音樂家軼事以及相關的音樂知識。 ...
《基本樂理教程（作曲卷 修訂版）》以能識簡譜但卻不熟悉五線譜的讀者為對象。書中采用通俗的語言，擇基本樂理中主要的知識進行簡明的講解。對某些須重點掌握的內容還介紹了學習方法與口訣。各章都選有一定數量的習題，書后有部分基本樂理試卷（均附選答）...
本書收錄的山西經典民歌有: 表花 ; 觀燈 ; 牧歌 ; 夢夢 ; 送行 ; 挑菜 ; 逃難 ; 拜大年 ; 打秋千 ; 打凍凌 ; 搭門樓 ; 放風箏等...
本書全方位地進行了一次中國世界音樂文化的巡禮，認真地梳理了它們誕生、成長的發展脈絡，帶領您一同走過中國世界音樂文化的光輝歲月。在書中您將國家和地區的音樂風采；從音樂文化的源與流，到中外樂器的發展演變；從不同國家和地區樂律學的介紹，到音樂名家作品的賞析，從相關藝術門類的觀覽，到民俗文化風景的展現如此龐雜，如此豐富，好似一場漫長的音樂游歷...
民歌是活在人們口頭上的藝術創作，也是反映一個地方一個時代民俗風情的活化石。民歌以其靈活多變、簡潔明快、通俗易懂等表現形式及特點，歷來為勞動人民所喜聞樂見。 泰州地處江蘇中部，是江、淮、海三水交匯之地。獨特的自然環境與生產生活方式，推動了泰州民歌的形成、傳播和發展。泰州民歌包括號子、小調、花鼓、山歌以及祭祀、宗教中的吟唱等多種形態。例如：北部地區盛行水田牛號子、拉犁號子、劃船號子，南部地區則流行拔麥號子、打豆號子、山歌、唱春調、
本書主要內容包括: 音樂基礎知識、基礎觸鍵練習、三手聯彈、四手聯彈、固定手位的雙手練習、右手高音譜號上加線的識譜及四手聯彈、八分音符的雙手練習、識別低音譜表中的音符等...
音樂界和音樂家對所謂“周年紀念”的重視程度，可以說是如癡如醉。各項音樂會的策劃者們會反復不停地檢索音樂歷史資料，不放過任何蛛絲馬跡，從中尋找某某的百年慶、五十年慶或者誕辰慶等各類相關信息，并以此為由策劃各種演出、音樂節或多媒體狂歡會。即使有些所謂“紀念”日模棱兩可，或者根本微不足道，但只要“自……以來一百年”的神秘咒語一出現，立刻就能讓音樂廳票房門口排上長隊。 這種對于日歷的狂熱是音樂界的特別現象，在其他藝術中鮮少出現。盡管有
本書對遐邇聞名的施特勞斯父子、柴可夫斯基、肖邦、拉威爾等世界頂級音樂大師創作的圓舞曲進行了概況的介紹，并簡要回顧了圓舞曲在中國的發展情況...
中國的音樂舞蹈豐富多彩、歷史悠久，相傳作于黃帝時的歌謠“斷竹，續竹；飛土，逐宍”是有文字記載的最早的歌謠�！吨袊糯魳肺璧甘吩挕芳磸囊魳肺璧傅脑搭^開始尋覓，起于母系氏族社會時期的圖騰崇拜，訖于明代理論家朱載堉，其問還講述了歷史上一些與音樂有關的人物、事件，如孔子學琴、屈原《九歌》、《胡笳十八拍》等...
本書共分為五章，主要內容包括：界說明清俗曲；明清俗曲的興盛與發展；明清俗曲在我國民歌中的流變；明清俗曲在我國說唱音樂中的流變等方面...
這本《電影散場音樂留步》由王詩元著，結集了從好萊塢黃金時代到當下的近五十位配樂名家，講述他們的故事，剖析他們的創作，并斗膽串起一段或耳熟能詳或不為人知的電影音樂史。配樂家的人生變遷，皆藏于其中，它既是獨一無二的，在某種程度上，也是一個群體和一個時的注腳。 這本《電影散場音樂留步》適合影視、音樂愛好者閱讀...
《音樂審美》從宏觀到微觀揭開音樂的神秘面紗，引領您認識、理解、欣賞音樂，在音樂的世界里遨游馳騁，在音樂的殿堂中瀏覽、徜徉。 本書與讀者促膝談心，面對面地闡述音樂是怎樣產生的，如何欣賞音樂，音樂美在何處，你有音樂細胞嗎，什么是音樂的耳朵，音樂的節奏、旋律、和聲、結構是什么，什么是良好的審美情趣，什么是流行音樂……本書從18個方面（每個方面均配有點晴之筆的范曲的譜例）詳論細說欣賞音樂的要領、特性和方法，給您一把啟示的鑰匙，在邊讀、邊
本書共六章，內容包括：五聲調式與民間多聲部音樂和聲的特征表現、以五聲調式為主的五聲性調式的轉調方式分析、音樂治療的分析、音樂治療中五聲調式的陰陽屬性及相關療法的應用等...
如今，學習鋼琴是如此普遍，好的鋼琴家越來越多，以致人們對平庸的鋼琴演奏難以接受。所以，在哪怕是業余演奏會上彈一段一般難度的曲子，也要學上十年八年才行。然而，能夠投入這么多年工夫來學這件樂器的人并不多。因此，由于功底不夠，人們彈鋼琴時經常動作不合規范或方法錯誤。凡在彈奏有點難度的經過音群時，總是左手生澀，第4指和第5指幾乎不起作用，由于缺乏特別的練習，它們總比其他手指弱。在遇到八度進行、震音或顫音時往往十分勉強、疲勞，這樣的演奏就不合章
莫扎特的第38交響曲，d大調，k504，作于1786年。這部交響曲1786年12月6日完成后，1787年1月莫扎特去布拉格，帶著這部作品去那里演出，所以這部作品稱為“布拉格交響曲”。包括三個樂章：1.柔板-快板，一個充滿戲劇性緊張的緩慢引子引出快板的正主題，這個主題與歌劇《魔笛》序曲主題十分相似，顯示部主題有六個之多，各具特色，互相對比。2.行板，這個慢樂章遠非早期交響曲中傳統的抒情興間奏濃艷誘人的旋律要多沒有多美，然而深邃沉重，瀕于
每一把吉他背后，都有一段青春與夢想。但吉他的世界，不只是索爾和塞戈維亞的美妙琴聲，更有偏見和誤解，以及長年孤獨練琴的艱辛。本書作者和譯者都是古典吉他專業人士，都深諳個中苦樂。 作者將其學琴經歷寫得像小說一樣引人入勝，但更值得稱道之處，是他從“練琴”中悟出的關于練習的哲理，適用于人生的大小不同領域。 可曾聽說塞戈維亞大師也彈錯音？可知塔雷加與索爾的無奈？與吉他有關的種種知識和有趣軼事，本書中俯拾即是。庫爾茨廣博的閱讀與引證會讓閉
本書以西方音樂歷史發展脈絡為主線，總共收錄西方音樂名家80位，代表作品153部，其歷史跨越了古希臘至20世紀，風格覆蓋了古希臘古羅馬的音樂、中世紀的音樂、文藝復興時期的音樂、巴洛克時期的音樂、古典主義音樂、浪漫主義音樂、民族主義音樂、晚期浪漫主義音樂、印象主義音樂、新古典主義音樂、表現主義音樂等。音樂體裁涉及到圣詠、經文歌、彌撒曲、安魂曲、歌劇、康塔塔、清唱劇、協奏曲、交響曲、奏鳴曲、序曲、藝術歌曲、鋼琴套曲、交響詩等等。與同類譜例教
本書在對《律呂新書》校點的基礎上, 考證作者、成書年代、版本系統, 探討該書的樂律學理論, 包括律學運算方法、蔡元定十八律、起調畢曲理論、生黃鐘術和造律法等, 并深入挖掘其中未被注意到的學術問題...
《貝多芬的弦樂四重奏》弦樂四重奏這一藝術形式，是由作為貝多芬老師的海頓以及在創作上曾給于貝多芬很大影響的莫扎特開創并形成的。貝多芬一生共寫下了十六部弦樂四重奏，這個數字與海頓的八十四部或者莫扎特的近三十部相比雖然不算多，但這十六部中幾乎每一部都有鮮明的特點，成為弦樂四重奏寶庫中最耀眼的明珠，占據十分重要的地位。在弦樂四重奏的發展史中成為前繼海頓，莫扎特，又對后世作曲家有極大影響的里程碑。今天只要翻開任何一張弦樂四重奏音樂會節目單，幾乎
巴赫 J·S·BACH（1685——1750) 約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是十八世紀上半葉歐洲最偉大、最有影響力的作曲家。他是巴洛克音樂時期的重要代表人物。由于他一生杰出的創作活動和對音樂藝術的發展所作出的巨大貢獻，在世界音樂史上，巴赫素有“音樂之父”的美稱。他的作品是歷代著名作曲家崇拜和學習的榜樣。 巴赫于1685年3月21日出生于德國的埃森納赫城的一個音樂世家。大約從十六世紀開始，巴赫家族就已經出現了一些著名的音樂家。在這個家族
巴赫的《巴赫第六勃蘭登堡協奏曲降B大調》，雖然不能算作曲家樂曲創作事業上的巔峰，但這些協奏曲在音樂史上的地位卻是有目共睹、無可替代的。在前面的文章中，我們已經為大家介紹過維瓦爾蒂、亨德爾、科雷利等人的協奏曲，而巴赫的《巴赫第六勃蘭登堡協奏曲降B大調》無疑是這些巴洛克風格合奏協奏曲中最為出色的作品之一。本著引導初哥初妹入門的宗旨，巴赫系列首先為大家介紹的便是這六首優美動聽的作品，其中并沒有過多凝重的宗教色彩，也沒有笨重、刻板的樂段，從中
《貝多芬的弦樂四重奏》弦樂四重奏這一藝術形式，是由作為貝多芬老師的海頓以及在創作上曾給于貝多芬很大影響的莫扎特開創并形成的。貝多芬一生共寫下了十六部弦樂四重奏，這個數字與海頓的八十四部或者莫扎特的近三十部相比雖然不算多，但這十六部中幾乎每一部都有鮮明的特點，成為弦樂四重奏寶庫中最耀眼的明珠，占據十分重要的地位。在弦樂四重奏的發展史中成為前繼海頓，莫扎特，又對后世作曲家有極大影響的里程碑...
為了進一步挖掘、搶救、保護和宣傳瑤族歷史文化遺產，喚起族人對民族文化遺產的熱愛之情，擴大瑤族文化的宣傳，李筱文撰寫了《瑤山起舞——瑤族盤王節與“耍歌堂”》一書，該書注重文化內涵的挖掘以及特殊技藝的介紹，對于瑤族盤王節與“耍歌堂”這一種非物質文化遺產的內涵、技藝、形態、歷史演變、藝術價值等給予全面介紹...
本書為民族器樂考級指導。本冊為琵琶卷，內容包括琵琶簡介及九級考試的分級指導，每一級的指導又包括考級要求、練習曲、曲目及詳解三部分...
他的音樂的確有著一種不可抗拒的魔力！ 我喜歡他其實很簡單，是因為他那動人的音樂，那清新的充滿濃厚人文氣息的抒情歌曲——他那柔情的噪音；另類的R&B；類似于繞口令般的Rap；似唱非唱、似念非念的帶著眾多切分音的旋律…… 此外，更為重要的一點是：在他的音樂中，和聲的運用就像玩魔術，鬼斧神工般地令人匪夷所思，精美絕倫、巧奪天工！其深厚的古典音樂根底由此可見一斑！說到底，一首歌曲的成敗，往往除了深情的演唱外，還離不開和聲、節奏、旋律、音色等諸
《拜厄鋼琴基本教程》是德國作曲家拜厄（1803-1863）專為兒童編寫的一本淺易鋼琴教材。正如拜厄在原文版前言中所說：“本書對象是兒童，甚至是學齡前兒童。因此，書中課程的安排盡可能做到循序漸進�！且槐净A教程，為學習者提供第一年或到第二年使用的練習�！痹摪嬗�109條練習 和34條附錄練習，其間穿插了《布谷鳥》、《��！蘇姍姍》等22首小樂曲，使學琴者在這琴之初就體味到彈奏樂曲的樂趣。在濟重趣味性的同時，注意知識與練習銜接、與時代同
本書根據國內外不同版本進行比對核查，并結合教學實踐，將長期以來存在的一些謬誤進行修訂，力圖還原樂譜的本貌。紙張為米黃色，顏色柔和不傷眼，非常適合需要長期讀譜的鋼琴初學者使用...
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫，德國著名作曲家、管風琴家。他把前人發展起來的主要風格、形式和傳統概括地加以研究并匯集在一起，使之更加豐富多彩�！栋秃粘跫変撉偾�、《小前奏曲與賦格》和《創意曲集》是鋼琴復調學習不可或缺的基礎教材�！栋秃談撘馇钒�15首二部創意曲和15首三部創意曲，是鋼琴復調練習的必備教材...
格林卡歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》序曲 歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》是格林卡于1837年著手創作的，完成于1842年，并于同年十一月首演。該歌劇是根據俄國大文豪普希金的諷刺長詩寫成的，主要描寫了古代俄羅斯的基輔公主柳德米拉在與武士魯斯蘭舉行婚禮時，美麗的柳德米拉被魔法師切爾諾莫爾劫走。為了營救柳德米拉，魯斯蘭歷盡千辛萬苦、重重危險，最后借助一把神劍，戰勝了兇惡的魔法師，將公主柳德米拉救了回來。故事的結局是有情人終成眷屬，獲得了美滿的生活。整部
本文主要研究漢代樂舞，試圖恢復漢代國家祭祀禮儀用樂、宮廷用樂和民間樂舞體系，說明漢代樂舞的社會功能。通過對樂舞的恢復透視國家祭祀、禮儀制度，樂舞管理機構的演變和職能劃分。通過研究漢代樂舞性質，分析漢代社會樂人舞人的身份和社會地位。綜合說明漢代社會審美觀念和禮樂思想...
鋼琴傳入中國較晚，至今僅有100多年的歷史。所以，中國的鋼琴演奏、教育及創作也都開始得較晚，中途又經歷了許多坎坷和艱辛。但是，即使在這樣的條件下，中國的音樂家們還是在鋼琴藝術的各個領域都取得了舉世矚目的成就：誕生了《牧童短笛》、《彩云追月》、《第一新疆舞曲》、《夕陽蕭鼓》、《黃河》、《多耶》等一批改編或創作的鋼琴名曲；出現了丁善德、周廣仁、殷承宗、劉詩昆、孔祥東、但昭義、郎朗、李云迪等一批具有國際聲譽的教育家和演奏家。同時，我們也要清
本書是阿甘本對這些畫作的研究。在本研究中, 阿甘本不僅從藝術史的角度進入, 更從古典學的角度切入, 探討了該喜劇人物的演變歷程, 以及這個人物在西方文化中所扮演的重要意義。但阿甘本的落腳點卻在哲學上, 他將普爾奇內拉作為某種生命形態的象征, 融入了他自己的“赤裸生命”觀念...
◎作者的影響力 本書編述者馮夢龍是明代著名文學家、戲曲家，大家*熟悉的是他寫的“三言”（《喻世明言》《醒世恒言》《警世通言》），除“三言”外，他還有《古今談概》《情史類略》《太平廣記抄》等三十余種小說、戲曲、筆記等著作傳世。在中國文學史上，馮夢龍有著較為重要的地位。 ◎明代民歌的特色 明代民歌在當時風靡流行的情況，從時人記載即可看出，所謂“不問南北，不問男女，不問老幼良賤，人人習之，亦人人喜聽之”（沈德符《萬歷野獲編》）。明代民歌以抒
《吉他入門與技巧》以簡潔通俗的語言，淺顯詳盡的敘述，分三個部分向讀者講解了基本的樂理知識及吉他彈奏的基本方法與必備技巧。第一部分，吉他基礎。簡要介紹了吉他的發展、吉他的種類、吉他各部位名稱、吉他的選購與保養、以及吉他的調弦方法等基本知識�！ 〉诙糠�，樂的基礎。全面、詳細地講解了必備的基本樂理知識，并結合吉他彈奏的基本要求，穿插介紹了吉他基本的彈奏技法麥收技巧�！ 〉谌糠�，金曲放送。從新的歌曲排行榜中精選了數十首經典的流行金
《二胡必修教程》和《二胡中級教程》出版以來，以它簡便、實用的特點，以及有聲有像的新形式，而深受廣大二胡愛好者的喜愛，有不少熱愛二胡的朋友們建議《二胡高級教程》的總策劃“北京文化藝術有限公司”繼續出版續集。為此，我們又編寫了這本《二胡高級教程》�！ 抖呒壗坛獭肥且槐径母呒壗滩�，大約相當于全國二胡考級八至十級的演奏程度。本教程共分四章，第一章是20首二胡的高級技巧練習。第二章具體講解了二胡演奏中的樂感問題，對于具有一定程
本書內容包括：I.引子與小進行曲 II.小步舞曲 稍慢的小行板 III.終曲 快...
理查德·施特勞斯其創作生涯的最早期——在他還沒有被曲式與內涵的關系方面的危機所困擾進，就已經表現出對曲式接近于歌曲的單樂章“沙龍作品”的明顯偏愛。施特勞斯在創作雄心勃勃、有時頗為勉強的大型奏中鳴曲和協奏的同時，也創作了許多浪漫曲般、富有歌唱性的作品...
小提琴協奏曲，a小調，op.53，作于1879年，是為當時的著名小提琴家約阿希姆而創作的，它的三個樂章：1.不太快的快板，開始的主部主題由兩個部分構成：在由全樂隊演奏的鐘鼓齊鳴的主題之后，是一段由獨奏小提琴奏出的具有舞蹈性的音型。經過一些動人的樂句后，用小提琴和樂隊的華彩樂段的經過句來聯接慢板樂章。2.不太慢的慢板，由獨奏小提琴在開頭奏出寧靜的拱形旋律以發展。小提琴在熱情的f小調的中段中發揮了各種技巧性的對比。這個樂章在開頭旋律
本套書系引進國外正宗版本,是成規模、成體系的系列西洋管弦樂教學類圖書,以小樂曲和中小型類奏鳴曲為主。...
《A大調協奏曲，K.219》第一樂章不僅旋律優美動聽，而且結構令人稱奇。樂曲開始處的樂隊主題盡管聽起來非常完整，結果卻只是在伴奏獨奏樂器在第二呈示部奏出的主題。但是獨奏樂器在開始奏出主題之前，就出現在了突如其來的“柔板”中——這個柔板溫柔的詩意一定打動過每一位聽眾。莫扎特在前面幾首協奏曲中常常在獨奏樂器的呈示部分中引入一個新的主題，他在這里也不例外。最后樂章《回旋曲》充滿了各種對比，這些對比莫扎特時代的只眾說一定顯得迷人而又滑稽可笑.
第二《勃蘭登堡》協奏曲——“第二首1把小號、1支長笛、1支雙簧管、1把小提琴為主奏；2把小提琴，1把中提琴、1把維奧爾琴為協奏，大提琴和羽管鍵琴為低音的協奏曲”——與比它創作的第三《勃蘭登堡》協奏曲相比，在北離仍然以威尼斯復調風格為導向的維瓦爾第和塔爾蒂尼式的獨奏協奏曲曲式方向雙進一步。在6首《勃蘭登堡》協奏曲中，第二協秦曲是最具代表性的大協奏曲，在大協奏貢形式中，樂隊與由幾個獨秦聲部構成的合秦一問一答地交替進行。 ...
本書從基本樂理的十二方面編寫書面作業習題，并附答案及一些必要的說明，使學習者能夠通過書面習題作業來了解和檢驗學習成果...
巴赫（johann sebastian bach，1685．1750），德國作曲家、管風琴家。他最擅長用嚴密工整的復調形式來表現人們豐富的內心世界，是鍵盤樂器藝術史上里程碑式的人物�！冻跫変撉偾罚ò材取が敻襁_勒納的筆記本）、《小前奏曲與賦格》和《創意曲》成為近三百年來不可或缺的鋼琴基礎復調教本。 車爾尼（karl czerny，1791．1857），奧地利鋼琴教育家、演奏家、作曲家。他是偉大音樂家貝多芬的學生，又是著名作曲家
簡介 附盤 卓越網、淘寶網有售 交響壁畫三首 1鑄城 2海祭 3海戰 王西麟的《交響壁畫》不是簡單的交響合唱，而是把合唱完全作為交響樂的音色組合的交響樂作品�！督豁懕诋嬋住啡鞯暮铣獩]有文字歌詞，全用元音。作者有感于香港回歸時表面的歡慶歌舞掩蓋了人們對民族恥辱落后的歷史悲劇的記憶，擔憂歷史的本質意義被庸俗化，因而著力喚起民族的生命力和使命意識，對立與享樂文化。第三樂章“海戰”，沉痛反思了1868年
簡介 《基本樂理》由湖南文藝出版社出版...
《基礎樂理》中基礎樂理是研究音樂基礎知識的一種理論、是進一步學習音樂的基礎。在學習基礎樂理的過程中，應做到理論與實踐有機結合，感性與理性融為一體，相互配合，相得益彰，應學得生動、具體、扎實，具有清晰的條理性，為以后其他音樂學科的學習打下堅實的基礎...
箏是我國最古老的民族樂器之一，它在我國流行了二千五百多年，盛而不衰，有著極強的生命力。但在二千多年中，它一直于民間，建國前后才進入專業音樂藝術院校�！� 箏由于長期流行在民間，因其地域及各地人們的喜好不同，形成了多種帶有地方色彩的派別。從戰國時代的秦箏迄始，除“真秦之聲"的陜西箏之外，尚有“中國古調”（或稱“鄭衛之音”）的河南箏；“齊魯大板”的山東箏；“韓江絲竹"的潮州箏；“漢皋古韻"的客家箏；“武林逸韻"的杭州箏；閩南地區的福建箏；
老王子
[法] 朗松 著，徐繼曾 譯
宋瑞祥 著
梁實秋
吳光磊
林奕含
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