理論與批評:電影的類型研究

電影的類型研究，意味著對電影的敘事傳統和集體語言模式進行結構研究，意味著在某種特定題材的敘事過程中總結類似和重復的表現形式�！独碚撆c批評：電影的類型研究》便是從電影類型、類型電影和類型轉換三個方面，進行了研究概括，以幫助公眾去界定電影迅速演變的社會現實，找到社會現實的意義，支撐公眾所共享的價值觀和信仰...

我們一起拍片�。喊步芤痢ね咭吝_導演札記

這是一部波蘭電影大師安杰伊·瓦伊達寫給年輕電影人的拍片指南。瓦伊達憑借數十年創作經驗，通過梳理一部影片從無到有的過程，提煉出極具操作性的實戰心得，諸如在劇本階段發掘故事、構建情節、使人物可信的要領，在拍攝時調度演員、協調服裝攝影、指揮團隊的方法，以及在后期階段為影片增色的關鍵，甚至失去靈感時的應對方式。我們可以從中學到大師的導演理念，體會影像與聲音背后的深層邏輯，同時也能收獲一種適合起步階段低成本作品的創作模式。這同樣是一部充滿激情的

多維視野-當代歐美電影研究

《多維視野：當代歐美電影研究》是“電影創作及理論譯叢/北京電影學院教學參考叢書”之一，該書共分為4章，分別對法國電影、蘇聯和東歐電影、美國電影及其他歐美國家電影進行了系統論述，并列舉了幾個有名的電影導演并對其電影的拍攝風格及電影情節進行了詳細的闡述...

影視剪輯編輯藝術(修訂本)

本書所闡述的就是"鏡頭的劇作"的語法、章法和技法�！队耙暭糨嬀庉嬎囆g(修訂版)》力圖對20世紀中國影視剪輯的實踐經驗和理論探索予以初步的總結，同時，對21世紀中國剪輯藝術的發展前景，作出一個概略的展望。這部著作，力求在理論與實踐相結合的基礎上，探討中國影視剪輯藝術的基本規律和基本手法，為創建有中國特色的剪輯藝術學派助一臂之力。 希望這部著作對從事和準備從事影視剪輯、編輯工作的人士、學子，從實際操作到理論思考都有所助益。影視界的導演、攝

法拉奇作品－好萊塢的七宗罪

歷史軌跡和發展現狀:中國電影簡史

本書闡述中國電影的歷史軌跡和發展現狀。書中內容包括：中國電影的誕生、開創、探索和繁榮，新中國電影的開端、發展和蕭條，中國電影的重生、發展、繁榮，第五代導演：新中國電影的輝煌等...

新興電影:一次劃時代的運動

本書介紹了20世紀30年代的中國電影，電影藝術創作的變遷，30年代電影劇作家、編導及導演，30年代電影理論、批評和論爭...

理論與批評:電影觀念的演變

本書內容涉及：經典文獻；史學建構；電影工藝；電子媒介；數字技術；視聽文化；電影產業；電影教育；闡釋視野。 ...

世界電影：管窺與瞭望

本書分為亞洲電影研究、歐洲電影研究、美洲電影研究和大洋洲電影研究四章，對于世界各國現當代電影進行了多角度、多層次的深入探討，研究并總結了國外電影發展中的藝術成京和產業模式，對中國電影業具有重要的借鑒作用。 ...

1977年以來中國喜劇電影研究

喜劇是對于較壞的人的摹仿，然而，“壞”不是指一切惡怖言，而是指丑而言，其中種是滑稽�；�稽的事物是某種錯誤或丑陋，不致引起痛苦或傷害，比如滑稽面具，它又丑又怪，但不使人感到痛苦。從文化研究的角度，結合中國近三十年來的社會轉型狀況，對1977年以來中國喜劇電影與社會意識形態變遷之間的隱秘而復雜的關系進行梳理和分析，描述喜劇電影所呈現的文化圖景，運用歷史考古學方法，對喜劇電影在社會轉型中所扮演的文化角色和發揮的意識形態建構作用進行探討。21

好萊塢的政治學-典藏版

本書共分為左看好萊塢、右看好好萊塢、左看右看好萊塢。主要內容包括：從肯尼迪買票到《堪薩斯情仇》；《英倫情人》與印度獨立五十年等...

電影與文化:電影史論·女性電影·后現代美學

本書共分為電影史: 比較研究的視角 ; 女性電影 ; 知識分子理論與后現代美學共三編。主要內容包括: 也談《中國電影發展史》的歷史建構 —— 以中國現代史學脈絡為視角 ; 破產的鄉村與失衡的現代中國 —— 談左翼早...

費里尼:甜蜜的生活

影片中沒有一個人憂傷，也沒有一個人在憐憫他人；所有的人都感到很滿足、很愜意，盡管他們實際上生活得很糟糕；每個人都湊合著生活但都生活得心滿意足，盡管他們處于無意識中，且承擔著死亡的能量。為此，作者真的需要擁有取之不盡用之不竭的愛的源泉，哪怕這種愛帶有褻瀆神靈的性質呢。新頹廢主義者費里尼心中充滿了這種愛，這是對所有的人都是一視同仁的愛。如果說，由于這種菲理性的愛的局限性而使他的《甜蜜的生活》沒有成為一部偉大影片的話，那么他至少拍攝出了一部

1990年代中國電影中的作者表述-中國社會科學博士論文文庫

電影形態學

本書立足于體裁與樣式豐富多彩的當代影視作品，結合我國現有影視創作情況，以前瞻的眼光和科學的態度，認真梳理、細致分析各種影視作品的體裁與樣式，并就未來影視體裁與樣式的發展作出具有預測性的、有依據的理論描述和構想。本書在整合以往研究材料與成果的基礎之上，進行新的學術開掘，為影視創作者的創作實踐提供了富有實用價值的參考，并對蓬勃發展的中國影視文化和世界影視文化提供了具有開創性的理論研究...

星球大戰-40周年官方慶祝特典

大量電影幕后花絮、原始概念畫、珍貴片場照片密集曝光。展現《星球大戰：新的希望》創作、拍攝細節、趣聞。隨書附贈5元指定院線的電影優惠券《星球大戰：40周年官方慶祝特典》不僅收錄了大量珍貴的片場照片、原始概念畫，還記錄了許多值得回憶的珍貴往事。你從中可以看到死星在片場爆炸時的“壯觀景象”——和電影中的效果相比，片場實際場面相當地“反差萌”；還可以了解到哈里森·福特如何因為一扇門與盧卡斯相識，盧卡斯后來又是怎樣思來想去，才決定讓哈里森扮演漢

蔡瀾談日本-日本電影

本書主要內容包括: 片岡千惠藏、岡崎宏三、勝新太郎、石原裕次郎、石原慎太郎、梅毒導演、倍賞美津子、問故交、助手、小津安二郎、和田夏十、黑澤明等...

當代世界電影文化(1990-2000)

抗戰電影

本書介紹了《熱血青年》、《壯志凌云》、《英雄的中華兒女》等14部抗戰時期的電影，內容包括影片的創作背景、故事梗概及主創人員的概況...

世界電影電視節手冊

《世界電影電視節手冊》是根據作者于1984年出版的《國際電影節概況》和1993年出版的《國際文化藝術佳節盛會辭典》兩部專著，以及近年來收集的最新資料綜合、調整、增補、修改、核實、查證重新改編而成。在此基礎上共收入世界上78個國家和地區的432個條目（其中亞洲6l條、非洲15條、歐洲231條、美洲101條、大洋洲12條、其他12條）。每個條目一般包括創辦經過、舉辦日期與地點、宗旨或目的、章程規定、活動內容、主要獎勵等項介紹內容，但也不完

轉型期的歐美電影：二十世紀八九十年代歐美電影研究

本書介紹了美國、法國、意大利、英國、蘇聯、俄羅斯等國家的電影概況...

中西情節劇電影藝術比較研究

本書描述中西情節劇電影創作的演變軌跡，分析中西情節劇電影各自的藝術特色，探討中西情節劇電影藝術發展的基本規律...

電影觀念的生成

蒙太奇學派要用蒙太奇把人們引向充滿理性光芒的意義世界；寫實主義者則認為電影可以幫助我們在越來越抽象的現代世界中回歸到具體的經驗現實。 　　作者論問題顯示了電影這門后來藝術與傳統高級藝術之間的曖昧關系。推動討論的是幾千年來鐫刻在“藝術家”頭銜上的神奇光環，還有工業化的電影生產流程所導致的反向推力。 　　結構主義者對文本生產過程中個人創造性的忽略有效突出了支配性的敘事語法的作用。電影符號學希望在電影中找到類似于語言的深層結構。當這種探索超

創新激情-一九八0年以后的日本電影

日本國際交流基金會提供翻譯自助:本書主要涉獵的內容是1980年到2000年期間的日本電影。開篇的文章，是對這一時期日本電影發展變化提綱挈領的敘述。接下來是對比較重要的17位導演展開的分論...

華語電影的跋涉者-李行導演電影作品研討論文集

《華語電影的跋涉者：李行導演電影作品研討論文集》是李行先生的電影作品，其□□性在于他與中國現實主義電影傳統有著牽扯不斷的血肉關聯。他始終恪守并弘揚中華文化的傳統，堅持以人倫理想作為美學精神的核心，在題材選擇、敘事表現和形象塑造上不斷探求，從而表達出一種深深的思考...

電影話語新論

本書是作者多年影視教學實踐經驗與學術研究的結晶，是富有創新意識的學術專著。書中，作者將中國傳統美學觀念與西方電影理論融合，給予新的詮釋與提升，進一步構建與深化了以個性化為主旨的當代整體綜合美學理念，論證了當代電影話語于“兩極對立”中的綜合化與個性化，全球化與本土化、世界性與民族性、同一性與多樣性相結合的美學走向，以及當代特征。全書十二童立論嚴整，論點求新，論述縝密，結構謹嚴，學術視野開闊，博觀而約取自成一家之說。本書力求將創新性、科學

外國電影史

本書作者首先明確指出電影作為20世紀科學技術產物的特點。書中還指出，電影的美學是建立在科學技術的基礎上的。作者強調了在各個歷史階段，記錄電影的發展，尤其是幾次大的記錄電影運動，對故事電影的發展的重大影響，以及各時代的流派的一脈相承的關系。對好萊烏電影的發展是從電影工業的發展來討論的。這是完全準確的。另外，把前蘇聯最早期的電影大師門，如愛森斯坦、普多夫金等人的電影活動歸為20年代先鋒主義電影運動的一個重要分支，也是非常重要的。長期以來，

感官王國:百部CULT電影全紀錄

從浩瀚的世界影史上選出100部電影，貼上“另類”的標簽，顯然是一種不能選擇的選擇，但這種選擇對于本書而言卻是必須的，于是便有了十個主題“分解”了這100部電影，結果則是共同指向了人類的情愛、欲望、心理、夢境、畸戀、暴力、殺戮等人性所承載的一切。每一部電影都抵達了人性深處光明與黑暗淵源。 另類電影背后的導演大都是特立獨行的人，他們依照自己所理解的世界和人性拍出了他們想拍的電影，他們就像是與撒旦密謀好了一樣，從不像“上帝”一樣坐在觀

世界電影 2005·3

胡金銓談電影

很多人看過胡金銓拍的電影，卻又有多少人聽過胡金銓自己談電影？他寫過很多劇本，參加過很多電影節，他在這些過程中到底有甚麼體會？在本書中，胡金銓會談及他在電影節時遇到的不為人知的趣聞，也會談及他拍電影的心得和對電影的看法，同時收錄了《俠女》和《龍門客�！穬蓚�電影劇本，當中的細節和最後拍出來的完成品更有所出入，是珍貴的第一手資料...

黑澤明100

“與銀幕面對面，就是與自己面對面�！本藿澈跐擅魃�前曾選出100部他喜愛的電影，從默片時代的《殘花淚》到北野武的《花火》，橫跨20世紀，囊括教科書級的影史經典和賞心悅目的類型佳作：《淘金記》《偷自行車的人》《四百擊》《群鳥》《哥斯拉》《安妮·霍爾》《教父2》《龍貓》……以凝練犀利的點評帶我們發現電影的魅力。百部影片的繽紛光影和女兒黑澤和子的回憶也為我們勾勒出電影大師的日常一面...

電影概論

這是一本有關電影功能和傳播的基礎性教材， 分媒介特質、 創作流程、 生產機制、 歷史過程、國族特色、批評框架六部分，涵蓋電影所涉及的技術、工業、文化問題，全面梳理人類認識影像、制造影像的過程與途徑，著意呈現電影作為一種藝術、 一門語言、 一項產業的三體特性，盡可能系統、完整地構建其光影與視聽、生產與銷售、嬗變與評說的結構。 　　在媒介傳播全球化的今天， 新版《電影概論》除重新修訂重要章節外，還對日新月異的國際變化做出回應。書中增

新書--后浪·劇本結構論

野田高梧，日本電影史上的傳奇劇作家，被譽為“小津安二郎的右手”。從小津安二郎的導演處女作開始，小津的電影劇本大多是與野田聯手創作的，二人一起開創了日本電影的戰后黃金時代。晚年的他們，更互為流水高山，在茅崎的旅館、蓼科山上的小屋合宿，一住就是三四個月，“志趣相投、溝通無礙”（小津語），伴隨著壽喜鍋與清酒，共同執筆了十多部載入史冊的經典作品，包括《晚春》《麥秋》《茶泡飯之味》《東京物語》《彼岸花》《秋刀魚之味》等。早自1946年起，野田高

動畫大師課:分鏡頭腳本設計

如何讓觀眾“感受故事”，而不是“閱讀”故事。作者通過在動畫行業，電影制片廠的經驗，介紹了一個循序漸進的動畫原畫設計的繪畫系統，該系統將創造很成功的故事模板和圖形設計，以實現很好的效果。 2. 馬科斯向我們介紹了將穩定的鏡頭組合成一個完整畫面，和構成所有鏡頭之間的連續性。 然后將這些課程應用于三個不同的故事情節 ：《火車事故》《牛仔故事》和《騎自行車的人》...

故事:材質、結構、風格和銀幕劇作的原理

麥基的《故事》是一本被影視圈奉為圣經的編劇書，講述故事創作核心原理。越來越多小說作家、文案策劃和商務人士也開始研習其中的講故事技巧。你可以把它當作一本高級電影鑒賞入門指南，也可以將它視為文學寫作、藝術修為內功進階，還有人從中領悟了人生哲學和生活道理。被英國衛報稱為“亞里士多德后最有影響力的講故事理論家”羅伯特?麥基將他30年間行走全世界，向10萬名學員開班授課的精華寫在了這本《故事》里...

電視劇編劇教程

這是一本面向當下電視劇、網劇創作的實戰教程。全書分為基礎知識、全流程指南和編劇生存技能三個部分，緊扣國內行業現狀和平臺需求，手把手帶領讀者從每一步細節入手，大到長篇故事的結構布局，小到字體標點規范、分集分場技術要領……逐項擊破，直至通關完整流程。 本書特色在于聚焦國產劇的本土經驗，精心選取來自成熟編劇的一手案例，收錄《無證之罪》《最好的我們》《女醫·明妃傳》等優質劇集的拍攝前定稿劇本（節選），從中讀者可以直觀地了解梗概、大綱、人物小

電影導演的培養

本書作者C·格拉西莫夫（1906-1985）是我國電影觀眾非常熟悉的蘇聯著名電影導演，而且是杰出的電影藝術理論家和教育家，曾在蘇聯國立電影學院執教三十余年。本書便是作者根據他在他所領導的表演導演聯合工作室的講課記錄寫成的，全面地闡述了電影導演應具備的思想、藝術修養，導演與劇作者和演員的關系以及電影導演技巧的基本問...

蔡楚生研究文集

蔡楚生，在舊中國創造了首映票房紀錄的4部故事影片中，有3部為蔡楚生所編導的——《都會的早晨》（1933）、《漁光曲》（1934）和《一江春水向東流》（1947，與鄭君里合作）�！稘O光曲》并在1935年2月的莫斯科國際電影節上獲“榮譽獎”，使中國電影首次馳譽國際影壇。新中國成立后，他在主要從事電影藝術的領導工作中，參加編導的影片《南海潮》，曾被觀眾選為第三屆“百花獎”影片（后因故頒獎停辦）。 蔡楚生對中國電影事業和電影藝術發展作出的貢獻

90年代中國紀錄片導演創作研究

動漫畫動物設計

哈利波特寫真集-電影版

簡介 　　隨著《哈利·波特與混血王子》2009年暑期國內首映檔期的臨近，6部《哈利·波特》電影的珍貴劇照首度結集。 　　 安少社此次以不菲的代價搶得獨家授權的《哈利·波特》電影劇照，分為“珍藏集”和“寫真集”。整本書堪稱簡明扼要的“魔法世界史”，以電影劇照為主，配上簡要文字，分門別類地介紹了電影中的正、反派角色，學校、魔法部等機構，馬人、夜騏等神奇生物，與伏地魔的種種戰爭……書中還開辟專門章節展示了3位電影主

敞開的門-中美現代電影劇作理論與技巧

《敞開的門(中美現代電影劇作理論與技巧)》：珍尼特·內布里斯 電影劇本的角色、對話與故事 電影劇本的對話 電影編劇應該注意的和應該做到的 劇本分析：《可能的原因》 電影里的喜劇 劇本分析及電影旁白 電影編劇的責任 理查德·沃爾特 電影劇本的核心元素 電影劇本的成功因素 電影劇本的一體化 電影劇本的真實性 學習電影劇本寫作要注意的問題 電影劇本的運作與文學改編 葉坦 從戲核、細節、生活、修養談劇本成敗 尹鴻 當前中國電影創作和生產現

紀錄片創作完全手冊(第四版)

作為國內歷史最久、規模*的電視教育機構，電視學院一直致力于促進中外同行在電視制作理念和實踐方面的交流。 這些年的工作多偏向于為中外同行創造面對面交流探討的機會�！爸忻离娨曋破�人高級研討班”、“中美電視新聞動作與管理高級研修班”等高端培訓項目均在電視學院得以成功舉辦。在這些活動中，如何尋找一個好故事、某個鏡頭的位置、某句解說詞的措辭都可能導致中外同行之間面紅耳赤的爭論。正是在這結爭論過程中，在燈光徹夜不息的編輯室中，我們取得了豐碩的成果

中國電影:創作與市場:第十一屆中國金雞百花電影節學術研討會論文集

本書為2002年第十一屆中國金雞百花電影節學術研討會論文集，全書共收論文21篇，內容包括電影市場保護與中國電影產業的發展、論電影市場化與導演職業化等...

電影新思維:顛覆《第七藝術》

中國都市平民電影

《中國都市平民電影》以都市平民群體為切人點，以家庭、情感等平民化敘事為研究對象，以中華民族獨特的文化意蘊與風情神韻為研究目的，從日常生活角度梳理百年中國電影的發展歷史，指出“平民化意味著影片創作在內容、題材、主題的選擇上貼近平民的現實生活、貼近觀眾對電影平實易懂的要求”，并進而總結出“平淡自然的影像風格”、“強烈的社會責任感”和“意境化的追求”等平民化特征是中國電影民族化的一個重要特點...

影像·探索人生-對話新銳導演

本書分為兩部分。新銳影人訪談：所收錄的徐靜蕾、陸川、王小帥、賈樟柯、霍建起眾多新銳導演的影像人生訪談錄。新銳影人研究：主要收錄的是新銳導演對電影行業的一個學術理論研究，順帶闡明自身的一些電影觀點。 這是對中國新銳影人影片的全面歸檔。本書所收錄的徐靜蕾、陸川、王小帥、賈樟柯、霍建起眾多新銳導演的影像人生訪談錄，這些新銳導演是現階段活躍在中國電影界的年輕血液，最具活力一代。展示給讀者的訪談記錄大多是第一次國內公開發表，可以說這是

香港電影產業流變

本書應用西方經濟學中的有關產業理論，對香港電影產業的發展進行多維度的詮釋與分析，力求完整而深刻地描繪出香港電影產業的流變過程，并揭示出香港電影的產業經驗對內地電影產業發展的啟示。全書主要包括香港電影產業發展的歷史分期和有關理論分析模式，績效作用下香港電影產業結構的流變，戰略和項目發展中的香港電影產業競爭優勢流變等內容...

好萊塢與情路難

“好萊塢的浪漫愛情片能當真嗎？如今的公眾輿論推崇現實主義，而浪漫愛情故事只是心靈的香糖，屬于快速消費品，只配放在超市“阿勒甘叢書”專柜，或是在午后電視節目里播放。在地球上一切富有的家里，人們不再相信偉大的愛�！薄　∈澜邕M入了公元第三個千年，對于電影中不真實的圓通結局、浪漫的日落、哀婉的小提琴曲，觀眾只是報以一笑。但是，這些似乎媚俗的影片卻有一種魅力�；蛟S因為它們對激情的闡釋并不像表面那樣膚淺和幼稚�！　”緯�作者洛朗.朱利子是法國巴黎三

多元中國-電影與文化論集

《多元中國(電影與文化論集)》編著者張英進 《多元中國》繼續《審視中國》和《影像中國》跨學科的歷史視角，以電影媒介為主導，切入文學、戲劇、都市視覺文化等領域，考察中國電影、現代文學和學術研究中“中國意象”的種種表述及其歷史根源、發展與變遷 多元在理論方面是一個空間概念�？臻g是不穩定的，其邊界是多孔的，其內涵是多元的，其性質是不斷塑造的。 從某種意義上說，《多元中國》是我通過空間概念，對中國電影、文學、都市文化與學科研究中翻天覆地的

有生之年非看不可的101部科幻電影

從低成本經典《飛俠哥頓》系列到《黑客帝國》中那cgi制作的絢麗世界，無數令人嘆為觀止的影像一次又一次沖擊著觀眾的視網膜，讓觀眾在科學幻想的世界中跟隨著主人公體驗著緊張刺激的科幻之旅。偉大的科幻電影能將現實世界架空，玩弄物理定律，同時還讓觀眾對影像中那未來世界的驚鴻一瞥著迷不已。這個時代，世界上可供幻想的領域已經所剩無幾，但人類畢竟有著超脫現實的需要。通過評論家、電影史學家和學者們的獨到眼光，《有生之年非看不可的101部科幻電影》為我們

中外文學名著的影視改編

本書分為上篇共四章：百年因緣、作為藝術的文學和影視、改編對象與改編者、改編方法；下篇共四章：中國四大古典名著的影視改編、中國現代文學經典的影視改編、中國當代文學名作的影視改編、外國文學名著的影視改編舉隅。 ...